巨洪在演什麼、劇情解析、演員陣容、角色關係、結局與影評

金多美飾具安娜AI 科學家、也是帶著孩子在洪水公寓裡往上逃的母親

巨洪在演什麼?

《巨洪》（대홍수／The Great Flood）基本上是在演一個「末日洪災＋高樓求生＋祕密任務」的故事。

近未來，一場災變引發全球性大洪水（片中設定與天體撞擊、南極冰層融解有關），地表大量區域被淹沒。首爾一棟高樓公寓裡，AI 科學家安娜（Gu An-na）帶著年幼的兒子在仁（Ja-in）被困住，水位一路往上灌，他們只能往更高樓層逃命，沿路要面對缺氧、封死的通道、恐慌的人群與資源崩潰的現實。同時，朴海秀飾演的熙祖（Hee-jo）出現並介入救援，但他的「救」不是單純見義勇為：安娜被盯上，因為她牽涉到一個與人類存續有關的機密計畫。於是整部片前半看起來像純災難逃生，後半會逐漸揭開「為什麼一定要帶走她、以及這場災難背後還有什麼目的」的科幻線，把求生變成任務與倫理的拉扯。

巨洪演員陣容：主要卡司一覽

1. 金多美（Kim Da-mi）｜飾 具安娜（Gu An-na）AI 科學家、也是帶著孩子在洪水公寓裡往上逃的母親；整部片的情緒與生存決策核心幾乎都在她身上。IG：@d_a___m_i

   
   

2. 朴海秀（Park Hae-soo）｜飾 孫熙祖（Son Hee-jo）負責「護送／撤離」安娜的關鍵人物，角色功能介於救援者與執行者之間，也推動後段真相揭露。IG：@haesoopark_official

   
   

3. 權恩成（Kwon Eun-seong）｜飾 在仁（Ja-in；部分資料亦作 Za-in）安娜的孩子，也是劇情最重要的情感支點（同時也是「測試／任務」的關鍵變數）。IG：@kwonesung

   
   

4. 全慧珍（Jeon Hye-jin）｜飾 林賢模（Lim Hyeon-mo）與安娜所處的計畫／體系關係密切的核心人物之一（屬於「系統端」視角的重要角色）。IG：@jeonhaejinii

   
   

5. 朴炳垠（Park Byung-eun）｜飾 李輝所（Lee Hwi-so）在片中屬於「行動／秩序」方的重要人物（偏執行線）。IG：@byung_eun_park

   
   

6. 李學周（Lee Hak-joo）｜飾 申佳元（Shin Ga-won）與事件脈絡相關的關鍵配角之一（牽動資訊與選擇）。IG：@imcokecolor

   
   

7. 姜彬（Kang Bin）｜飾 美貞（Mi-jung）配角線之一；部分資料把他定位為混亂中的「掠奪者／趁亂者」類型。IG：@kangbin.official

   
   

8. 全有娜（Jeon Yu-na）｜飾 李智秀（Lee Ji-soo）片中配角之一；屬於災難場景裡會推動主角選擇的角色線。IG：@yuna110718（帳號自述為家人管理）

   
   

9. 金東英（Kim Dong-yeong）｜（Netflix 名單列名；部分資料歸在「掠奪者」等群像配角線）IG：@yagobo_

巨洪劇情

（一）故事開端：

首爾高樓內的「往上爬」逃生近未來，一場天文災變引發全球性洪水，海水吞沒大量陸地，首爾也陷入淹沒危機。AI 科學家「具安娜（An-na）」與年幼的兒子「在仁（Ja-in）」受困在高樓公寓裡，水位不斷上升，逃生唯一方向只剩往上。安娜一邊安撫孩子、一邊在混亂的樓層與逐漸被水封死的通道間找路，整體前半段以災難求生的窒息感推進。

（二）關鍵登場：

朴海秀飾演的「孫熙祖」帶來救援與任務逃亡途中，安娜遇到「孫熙祖（Hee-jo）」，對方聲稱救援直升機將來到屋頂，並透露一個更殘酷的真相：安娜曾參與「AI Emotion Engine（情緒引擎）」研究，而她的前同事失聯、可能已死，讓安娜成為唯一能延續計畫的關鍵人物。換句話說，救援行動並不只是要救「人」，更像是要把「必須存活的人」帶走。

（三）中段轉折：

孩子走失、藥物危機、與「只救你」的暗示在前往屋頂的過程中，在仁一度與安娜走散。安娜在找孩子時差點溺斃，並觸發她對過往創傷的回憶；她也曾試圖救出受困電梯的孩子卻失敗。等她終於找到在仁，孩子卻因為藥物遺失而病況惡化，安娜只能在樓層間臨時尋找資源、做出替代處置讓孩子撐過去。這些事件讓安娜逐漸意識到：所謂「救援」可能不包含她的兒子，甚至有人從一開始就默認「只要安娜活著就好」。

（四）屋頂高潮：

母子被強行分離當他們終於抵達屋頂，救援方的武裝人員控制局面，在仁被制伏限制行動；安娜則被迫登上直升機。安娜在極度崩潰中只能承諾「我會回來」，但直升機起飛後，她也看見救援方對孩子採取某種「程序／裝置」處理，暗示這件事背後的真正目的，遠比災難救援更冷酷。

（五）真相揭露：

洪水其實是「情緒引擎」的虛擬模擬測試直升機上，安娜被告知更大的末日正在逼近：地球將因後續天體撞擊而走向不可居住，人類試圖以人工方式「重建人類」，連可繁殖的人工生命形式都已推進，但「情緒」始終無法補全。因此，整個「洪水公寓」其實是一套虛擬模擬，用來測試一位母親是否會在極端環境下成功救回孩子，藉此校準與完善 Emotion Engine。

（六）結局：

時間迴圈般的重跑，直到她做出「真正能救到孩子」的選擇安娜被送回模擬系統，劇情以「再度醒來」的方式重啟。她在一次次重跑裡開始做出不同選擇：不只更快掌握逃生路徑，也開始幫助過去忽略的人，並更強硬地對抗「系統」想把她與孩子分開的安排。最後一次迭代中，追捕者與巨浪同時逼近屋頂，在仁跳入水中，模擬世界出現崩解與失真，安娜掙脫束縛跟著跳下去，母子在翻湧水中重聚。電影最後以安娜與在仁身處太空船、朝地球航行作結，暗示測試成功、情緒引擎的關鍵答案被完成，人類重建計畫得以推進。

巨洪的角色關係

核心主線三人組

1. 具安娜（Gu An-na，金多美）↔ 申在仁／在仁（Shin Za-in／Ja-in，權恩成）：母子。整部片最核心的推進就是安娜在洪水中「先求生、再找回兒子」。

2. 具安娜（Gu An-na）↔ 孫熙祖（Son Hee-jo，朴海秀）：熙祖出手救安娜，並與她一起找回走散的孩子；但他的援助帶著「任務」性質，動機不完全是善意，安娜也很快意識到這點。

3. 孫熙祖（Son Hee-jo）↔ 在仁（Ja-in）：表面是協助安娜找孩子、一起往屋頂撤離；實際上他跟「要帶走安娜」的救援/安保系統綁在一起，因此他與孩子之間存在天然的緊張與不信任感。

救援／安保陣營（和熙祖同一條線的角色群）

4) 孫熙祖（Hee-jo）：AsianWiki 明確寫到他隸屬「human resource security team」，目的就是把安娜從災難中帶走。

5) 安保隊長（security team leader，李俊赫）：屬於安保方的現場執行角色（更偏「抓人/控場」），與主角路線衝突來源之一。

公寓受困者／群像線（主角沿途遇到的人）

6) #1503 孕婦（Eun Su）＋ #1503 男子（Ahn Hyun-ho）：受困住戶支線，功能是放大災難中的道德抉擇與人性張力。

7) #2002 爺爺（Lee Dong-chan）、#702 住戶（Jo Seung-yeon）、女執事/教會人士（deaconess，Park Ji-won）：同屬「大樓住戶群像」，代表不同型態的求生選擇與秩序瓦解。

8) 具安娜的母親（Park Mi-hyun）：安娜的家人關係在角色背景上很關鍵（也牽動她的情緒狀態）。

趁亂者／掠奪者（直接威脅主角的外部衝突）

9) 美貞（Mi-jung，姜彬）＋ 另一名掠奪者（Kim Dong-yeong）：被標示為 looter（趁亂打劫者），是主角「往上逃」途中最現實的暴力障礙之一。

主要命名角色（公開名單有列，但簡介對關係著墨較少）

10) 林賢模（Im Hyeon-mo，全慧珍）、李輝所（Lee Hwi-so，朴炳垠）、申佳元（Shin Ga-won，李學周）、李智秀（Lee Ji-su，全有娜）：在公開演員/角色名單中被列為主要角色，但像「安娜—熙祖—在仁」那樣的直接關係，官方簡介沒有寫得那麼明確；你可以先把他們視為分別連到「安保/任務線」與「公寓群像線」的關鍵節點人物。

巨洪結局解析

以下是《巨洪／大洪水》（대홍수／The Great Flood）的結局分析，會直接把最後一段的「真相」與象徵意義講清楚，請先當作全劇透閱讀。

電影在屋頂「快被救到」那一刻，刻意把觀眾的情緒拉到最高點：安娜（Gu An-na）好不容易帶著兒子在仁（Ja-in）爬到頂樓，卻發現救援方的真正優先順序不是「母子一起活」，而是「確保安娜被帶走」。片中明確呈現救援人員限制在仁、強迫安娜登機，甚至對孩子使用某種裝置處理，這個動作就是結局反轉的關鍵伏筆：你以為是災難片的殘酷現實，其實是某個系統在執行「程序」。

接著在直升機上揭露真相：洪水高樓求生並不是真實世界正在發生的單一事件，而是一個「虛擬模擬」。模擬的目的，是為了測試一套名為 Emotion Engine 的情緒引擎——它需要證明「母親在極端情境下為了救回孩子會做什麼」，把這種情緒反應抽取成可被複製、可被校準的資料，才能支撐「人類延續計畫」。也就是說，安娜之所以被列為必救，是因為她與計畫本身綁在一起；在仁則更像測試題目的一部分，而不是救援名單上的「人」。

真正的結局不是「逃出去」，而是「重跑到成功」。安娜被送回模擬，重新經歷同一天、同一棟樓、同一套流程，但她開始做出差異化選擇：不再只顧著自己母子的生存，而是去補上第一次迭代時的冷漠與遺漏，例如她會嘗試救出電梯裡的孩子、幫助臨盆的女人等。這段不是單純要把主角寫得更善良，而是用劇情語言告訴你：情緒引擎要的不是「求生技巧」，而是「可被校準的情感反應曲線」——安娜每一次更像「人」，系統就更接近它想要的答案。

最後一次迭代的高潮，是在巨浪（海嘯）逼近、武裝人員追捕的情境下，在仁跳入水中，模擬開始失真、崩解；安娜掙脫束縛跟著跳下去，母子在「不可能存活」的水域裡重聚。這個「跳」的動作很重要：表面上它是母親為了孩子不顧一切；但在結構上，它也是安娜拒絕再被帶走、拒絕再接受系統替她安排的路線。她不是被救援帶離現場，而是自己選擇把結局推到系統無法再用既定腳本控制的狀態，逼出測試的完成判定。

片尾的太空船鏡頭常讓人困惑：為什麼是「朝地球前進」而不是「離開地球」？就電影給的資訊來看，它是在暗示兩件事：第一，這次模擬終於被判定成功，情緒引擎得到關鍵修正；第二，安娜與在仁已經被納入「人類延續計畫」的載具（或新文明載體）中，因此他們以「被保留的樣本／被重建的生命」身份回到某個需要他們的地點。電影沒有把「他們是原本的人類、複製人、還是某種人機混合體」講死，這也是它留給觀眾的後座力：當情緒被工程化，人到底還是不是人？

如果你覺得這結局很「陰」，那其實是導演故意的：它一方面用母子情感把你催到落淚，另一方面又用「這一切其實是用來校準情緒的重播劇本」把眼淚變成不舒服的自我質疑。英媒評論就點出它從災難片轉進「虛擬迴圈」後，像是在談一種更陰暗的主題：情緒反應被校準、娛樂內容像演算法拼貼，觀眾的感動也可能被設計與優化。

用一句話收束：這部片的結局不是在講「母愛拯救世界」那麼直白，而是在問「當世界把母愛當成可計算的引擎，母愛還能不能算是自由的選擇？」而安娜最後那一跳，就是她對這個問題給出的答案。

巨洪影評：

《巨洪》（대홍수／The Great Flood）如果只用一句話形容：它是一部把「災難片的腎上腺素」和「科幻命題的冷感」硬擠在同一個容器裡的作品，前半段會讓你很想一口氣看完，後半段則會逼你做選擇——要嘛接受它的概念野心，要嘛對敘事節奏失去耐心。

我最喜歡的是它的空間設計。把洪災縮進「高樓向上逃」這個垂直迷宮，天然就有倒數計時的壓迫感：水位不是平面擴散，而是一層層吞噬你的退路；每一次換樓層都像在換關卡，觀眾很容易被迫跟著主角一起「算路線、算時間、算風險」。這種設計其實很聰明，因為它讓災難不只是背景，而是劇情推進的引擎。

表演上，金多美撐住了整部片的情緒曲線。她演的不是單一情緒，而是「母親在壓力下的動態系統」：恐懼、憤怒、內疚、理性計算、崩潰又重新站起來，這些狀態轉換如果沒有可信的身體反應，很容易變成喊口號，但她的呈現是有重量的。朴海秀的角色則是另一種有效：他不一定要讓你喜歡，他要讓你不確定，讓你每一次想相信他時又立刻懷疑，這種不安感對後段反轉很加分。

但這部片的問題也正是在「有效」之後的轉彎。它從災難求生切到更大的科幻設定時，轉場不夠絲滑，觀眾心理會有落差：你前面投入的是「我只要他們活下去」，後面突然被要求投入「我得理解一整套系統與命題」，如果資訊揭露又偏偏用比較硬的方式丟出來，節奏就會斷。這裡其實不是概念不好，而是「概念的交付方式」比較像論述，而不是戲劇。換句話說，它的後段在努力變深，但深的方式有點像把你拉到講台前。

我也覺得它的情感操作有一點矛盾：它想批判「情緒被工程化、被測試、被最佳化」，但它自己同時又用很傳統的災難片手法去催你心跳、催你眼淚。這不一定是缺點，甚至可能是刻意的反諷——你一邊被情緒操控，一邊又被告知你正在被操控——只是它沒有把這個張力收得非常漂亮，所以有人會覺得很有意思，有人會覺得被耍。

整體來說，《巨洪》不是那種工整、舒服、看完就放下的災難片；它更像一個「情緒實驗」的敘事外殼。你如果喜歡前半段那種密閉空間災難求生，它能給你很飽的觀影刺激；你如果也願意接受後半段的科幻命題，會得到一種偏冷、偏不安的後勁。反過來，如果你想要的是一路純粹爽快的逃生片，或希望反轉能更自然、更少說教，那你可能會覺得它把兩種電影黏在一起，黏得不夠順。

我給它的評價會落在「有野心、很敢轉彎、前半段很強，但後半段需要更精準的敘事手術」。它值得看，但不是每個人都會喜歡。