【懶人包】一次看懂《韓國製造》劇情解析、演員陣容、角色關係、結局與評價

男主角：把「國家當成獲利模型」，在那個混亂又高速起飛的年代裡一路往權力頂端爬

一、韓國製造是什麼？

叫《韓國製造》（메이드 인 코리아 / Made in Korea），其實是很刻意的「雙關」。

第一層是字面上的「原產地印記」，而且帶著黑色諷刺：有韓媒在介紹這部劇時提到，禹民鎬導演先前的電影《毒王／麻藥王》（2018）裡就出現過「Made in Korea」作為毒品的“品牌／標記”，用來包裝並外銷（特別是面向日本市場）的韓國製毒產物；同一篇報導也指出「Made in Korea」這個說法被認為源自當年用在外銷毒品上的原產地標章／印章概念。

所以你會發現，當劇情本身又是 1970 年代、牽涉情報機關與走私、毒品網絡時，用「韓國製造」當標題，等於把「這些骯髒的商品也是我們“製造”出來的」直接貼在封面上。

第二層是更大的隱喻：不只“毒品是韓國製造”，連「怪物般的權力、貪婪的野心、被體制加工出來的人」也是韓國製造。官方／媒體釋出的作品定位常用一句很狠的話去形容男主角：把「國家當成獲利模型」，在那個混亂又高速起飛的年代裡一路往權力頂端爬。

把最常見、最“正面”的出口標籤（Made in Korea）拿來當劇名，就會產生強烈反差：表面是國家品牌、經濟奇蹟；背面是黑金、走私、政治陰影——這種反差本身，就是禹民鎬一貫喜歡拍的題材氣味。

二、韓國製造何時上映與集數

《韓國製造／Made in Korea》第一季一共 6 集。

上線（首播）時間是 2025 年 12 月 24 日，在 Disney+ 上以「一次上線 2 集」的方式開播；同日也在 Hulu 上線。

第一季更新節奏如下（以官方/主流媒體公開的集數排程為準）：12/24：EP1–EP212/31：EP3–EP42026/01/07：EP52026/01/14：EP6（季終）

三、韓國製造劇情

韓國製造EP1劇情

1970 年，主角以「松田健司（Kenji）」這個日本名義，從東京搭上日本航空 351 號班機前往福岡，任務是把一只公事包交給「池田有志（Ikeda Yuji）」；飛機起飛不久就遭到日本共產主義者同盟相關的激進組織成員劫持，要求改飛平壤，整個 EP1 以這場劫機作為主事件推進。

機上僵局擴大後，機長以「燃油不足」為由說服劫機者先在福岡降落「加油」，同時健司觀察到劫機團體內部有人想避免流血，便以談判方式介入：他主張若屠殺人質會失去政治籌碼，並以自己公事包裡的「甲基安非他命（meth）」作為交換條件，換取釋放婦孺與年長者等部分乘客，讓劫機者把局面推向對自己更有利的下一步。

在「福岡加油」的過程中，健司暗中把一組電話／聯絡方式交給坐在旁邊小孩的母親，引爆地面上的情報系統介入；南韓方面為了阻止班機真正飛往北韓，利用航管與機場布置做出「把首爾偽裝成平壤」的誘導（包含旗幟與迎接人員等），但劫機者首領很快察覺破綻，機上氣氛再次升溫，日韓兩邊也在「要不要硬上、怎麼收拾」上產生明顯角力。

隨著飛機引擎與通風等問題讓乘客陷入更危急的狀態，健司選擇用更激烈的方式結束僵局：他趁混亂壓制劫機者、奪回主導權，讓事件以「大多數人質最終得以獲釋」的方向收束；而在通往北韓的最後階段，日方副大臣（官員）自願（或被迫）替代人質成為「保證」，班機得以飛抵北韓後再折返，日本方面的人質也陸續獲救。

事件結束後，故事立刻把「健司究竟是誰」攤開：他被揭露其實就是南韓 KCIA（中央情報部）在釜山分部的高層「白基泰」，而這場劫機裡流出的那只毒品公事包，與他後續要做的跨國走私生意密切相關；同時劇集在尾段切到釜山檢察廳，讓檢察官「張建榮」登場並追查「輸出 meth 給日本黑道」的線索，正式把 EP1 的劫機事件，轉成「白基泰 vs 張建榮」的長線對決開端。

韓國製造EP2劇情

EP2 的主線從「釜山的毒品案」切入：一對與毒品交易有關的年輕夫妻在家中遇害，嫌犯是兩名美軍士兵；案件留下仍存活的幼兒，也讓檢察官張建榮決定親自追查到底。

張建榮在查案過程裡，從死者家中翻到與「取貨／碰面」有關的線索，並設法從涉案美軍口中挖出更多資訊，確認毒品交易的接觸點與時間，準備反向「截胡」抓到背後的幫派。

為了讓對方不會起疑（因為原本要碰面的夫妻已經死亡），張建榮安排同事吳藝真一起偽裝成「夫妻檔」赴約，在咖啡店（劇中寫作 C’est La Vie Cafe）見到萬才幫二把手姜大日；途中因為新聞播報／風聲走漏，姜大日想逃，現場演變成一段追逐與衝突，最後仍被張建榮一方壓制並掌握關鍵口供。

同一時間，KCIA 的白基泰也被上級盯上：萬才幫和日本黑道（Yakuza）牽線的動作太高調，可能影響更高層的利益與情報合作，上級因此命令白基泰「處理掉檢察官那條線」，別讓檢方把案子查穿。

白基泰採取的是情報機關的做法：趁檢方人員外出時，KCIA 直接進入檢察廳辦公室裝竊聽、翻資料，並在張建榮回到辦公室後第一次正面交鋒；白基泰用「國安／共產勢力」之類的說法試圖讓張建榮退讓，但張建榮表面配合、實際並不買帳。

EP2 的高潮落在釜山飯店的交易局：檢方透過姜大日的線索，鎖定萬才幫要在飯店和日本黑道談毒品交易，於是檢方與 KCIA 都在房間內外布線竊聽、準備收網；當交易內容被「錄到」後，雙方同時動手，但 KCIA 用更強硬的方式把檢方卡在外圍（甚至以氣體／封鎖手段壓制），最後由 KCIA 把兩邊人馬一口氣帶走。

收尾則把黑吃黑的權力邏輯攤開：KCIA 上級直接處決萬才幫老大，白基泰則保住姜大日、把他推上接班位置，並當面攤牌自己想把「冰毒生意」做進日本市場；而張建榮回到辦公室後也終於確認自己被竊聽，挖出監聽器，帶著「你敢這樣玩，我就奉陪到底」的情緒把對決推進到下一集。

四、韓國製造演員陣容與角色介紹

一、核心主線：兩個男人的正面衝突

1）白基泰（백기태）／玄彬 Hyun Bin表面是冷靜、講秩序的「體制內菁英」，實際上身處 KCIA 權力網絡中心，並且暗地操作走私與灰色生意，把「國家」當成可套利的系統來經營；他最危險的地方不是狠，而是“看起來太像正派”。 他與張健英的對立，不是單純黑白對決，而是「把體制當工具的人」對上「相信制度仍可被修復的人」。

2）張健英（장건영）／鄭雨盛 Jung Woo-sung定位是極端務實、近乎偏執的檢察官：他追的是“整條鏈”，不是單一案件；因此一旦盯上白基泰，就會用盡所有程序與非程序的方式把真相挖出來，代價是自己的人際關係與安全邊界會被他親手犧牲。

二、主要角色群像

3）白基賢（백기현）／禹棹奐 Woo Do-hwan白基泰的弟弟、軍官出身（陸軍官校背景的精英）。他在劇裡常被用來呈現「兄弟之間的價值落差」：一個相信紀律與榮譽，另一個把紀律當遮羞布。這條線很容易走向悲劇，因為他越“正”，越可能成為白基泰最需要利用的盾。

4）裴今芝（배금지）／趙汝貞 Cho Yeo-jeong高級妓生屋（權貴流連之地）的媽媽桑。她不是單純的風月角色，更像“情報與交易的節點”：誰欠誰、誰怕誰、誰正在被誰勒住把柄，往往在她的場子裡都能找到線索。她的魅力通常不靠愛情，而靠“讓人願意把祕密放在她手上”。

5）吳藝珍（오예진）／徐恩秀 Seo Eun-soo刑警出身，後來成為張健英身邊最能打的搭檔（同時像秘書、像助手、也像偵查拍檔）。她的戲眼多半在「把檢察官的直覺變成可落地的證據」：跟監、接觸線人、拆穿話術，都是她的戰場。

6）崔維智（최유지）／元志安 Won Ji-an她在公開資料裡的角色名是崔維智，但官方宣傳也出現「池田裕司（이케다 유지）」這個角色名；整體更像“日本黑道／地下人脈的代理人＋高段位說客”，負責把跨境的錢、人、貨、關係串起來，讓白基泰的生意不只在韓國境內運作。

7）千錫中（천석중）／鄭星一 Jung Sung-il總統警護室室長級別的權力人物（貼近最高權力核心）。這類角色通常不需要親手犯罪，只要一句話、一次默許，就能決定誰被保、誰被棄；他也常是“白基泰能爬多高”的天花板與門票。

8）姜大一（강대일）／姜吉宇 Kang Gil-woo釜山地方幫派（萬載派）二把手，掌控地方經濟與灰色秩序。這條線通常用來呈現：當中央權力（KCIA/政商）往下壓時，地方勢力不是被消滅，而是被整編成“更有效率的工具”。

9）表學洙（표학수）／盧在元 Roh Jae-won與白基泰同儕、也在 KCIA 體系內的人物（同為官校系統背景的圈層）。他的戲劇功能常是“鏡子”——讓觀眾看到白基泰在體制裡如何建立派系、如何處理自己人、以及背叛在這個世界到底有多便宜。

10）池田治（오사무 이케다）／Lily Franky日本黑道頭目級角色。這種人物通常不靠出手，而靠“允許你做生意”：他一句話就能讓跨境供應鏈順或不順，是白基泰走到海外棋局時一定會碰到的關卡。

11）黃國平（황국평）／朴龍宇 Park Yong-wooKCIA 釜山支部長、白基泰的上司。越是“上司”，越常扮演兩種面向：表面是管控與紀律，背後是分贓與遮蔽；他也可能是白基泰最先需要處理的“舊秩序”。

三、配角

12）白素英（백소영）／車熙 Cha Hee：白基泰的妹妹，通常會是“家庭與良知”的拉力來源，也可能被捲入權力鬥爭成為人質或籌碼。

13）張惠恩（장혜은）／李珠妍 Lee Joo-yeon：張健英的妹妹，常用來呈現檢察官角色在私人生活的代價與軟肋。

四、演員 IG

— 鄭雨盛 Jung Woo-sung：@tojws

— 禹棹奐 Woo Do-hwan：@wdohwan

— 趙汝貞 Cho Yeo-jeong：@lightyears81

— 徐恩秀 Seo Eun-soo：@jj_minii

— 元志安 Won Ji-an：@wonjianolive

— 鄭星一 Jung Sung-il：@ygmicael

— 姜吉宇 Kang Gil-woo：@ordinary_giru

— 盧在元 Roh Jae-won：@jaewon__roh

五、韓國製造角色關係

先抓住全劇最核心的一條線：白基泰（KCIA、同時是走私操盤者）與張健英（檢察官）是正面對撞的雙主線。白基泰把體制與黑市當成同一張盤子在經營；張健英則把「把整條鏈掀開」當成使命，兩人不是單一事件的對立，而是會一路升級成體制、政商、黑道與跨境勢力的總碰撞。

白基泰陣營（KCIA＋家族線＋地下生意線）是全劇的「網中心」。他在 KCIA 釜山線上有上司黃國平（釜山分部高層／支部長級），同體系還有表學洙這類「自己人」協助行動、掃尾與互相監控；家族線上，白基賢是他弟弟（官校出身的菁英軍官），這條線在劇外公開設定裡被寫得很清楚：弟弟既敬畏哥哥又想脫離陰影，等於是白基泰最容易被牽動的私人變數。

張健英陣營（檢方辦案線）相對「單純但硬」。他在釜山檢察體系辦案，身邊最穩的支點是吳藝珍：公開設定是偵探出身、同時是他的秘書與調查搭檔，負責把張健英的直覺變成可用的線索與證據，也讓檢方線能跟 KCIA 的情報手段正面對抗。EP1–EP2 已經把兩人的工作關係定調成「高度互信的前線搭檔」。

黑道與跨境線是白基泰與張健英互咬的「戰場本體」。釜山地方幫派（萬才幫／Manjae Gang）是走私網絡的重要落點，檢方一路追的就是「萬才幫把 meth 輸出給日本黑道」這條線；而日本端的勢力則以池田治（黑道頭目）與池田有志／崔有志（同一角色的不同名／雙身份設定，屬於日本黑道圈層與遊說、牽線角色）來呈現。簡單說：白基泰需要萬才幫與日本黑道把貨走出去；張健英需要抓到這條跨境鏈才能把白基泰拉下來。

權力核心與情報交換線，負責把「地下交易」接到「上面那張桌」。千錫中（總統警護／核心權力圈人物）代表最高權力附近的那一層，而裴金智（高級妓生屋媽媽桑）是另一種關鍵節點：她的場所是權貴與利益交換的聚集處，劇作慣例上這種角色通常掌握人脈與把柄，能把情報、人情、交易引向白基泰或任何出得起價的人。這條線的意義是：就算檢方抓到黑道，也可能被「更上層」一句話壓下去。

白基泰（KCIA／走私操盤）

→ 上司：黃國平（KCIA 釜山分部高層）

→ 同體系／行動線：表學洙（KCIA 人員、自己人）

→ 家族：白基賢（弟弟，官校菁英軍官；對哥哥既敬畏又想擺脫陰影）

→ 地方執行端：萬才幫（釜山幫派，走私鏈落點；被白基泰整編／利用）

→ 跨境合作端：池田治（日本黑道頭目）

→ 牽線／遊說端：池田有志／崔有志（日本黑道圈與跨境關係的關鍵人）

→ 情報與人脈節點：裴金智（高級妓生屋媽媽桑，權貴往來匯流）

→ 可能的上層門票／天花板：千錫中（總統警護／核心權力圈）

張健英（檢察官／追查走私鏈）

→ 前線搭檔：吳藝珍（偵探出身；秘書＋調查搭檔）

→ 追查對象：萬才幫＋日本黑道（跨境 meth 走私鏈）

→ 最大對手：白基泰（KCIA 身份讓檢方處處被卡）

六、韓國製造評價

《韓國製造》目前給我的感覺，是一部把「禹民鎬式政治驚悚」搬進劇集節奏的作品：它不急著用爽點餵你，而是先把一整套權力運作的規則、階級的門檻、以及黑金如何被合法化的流程，鋪成一張很大、很冷的網。你看越久，越會覺得它不是在講單一罪案，而是在講一個年代如何把人塑造成工具。

我最喜歡的是它的對位設計。白基泰不是傳統意義的「壞人」，他更像一個用國家機器思維在做生意的經理人；張健英也不是單純的正義化身，他的強硬與偏執會讓他更像一把鑿子：每鑿一下都會讓自己被反噬。這種安排讓衝突不是“善惡對決”，而是“秩序對秩序”，觀眾會被迫在兩套邏輯之間選邊站，或至少承認自己其實也會被某一套說服。

敘事上，它的野心明顯大於一般犯罪劇。EP1 用劫機事件把跨境政治、情報手段、交易思維一次亮牌；EP2 立刻把場景落回釜山，把黑道、檢方、KCIA 三方拉進同一個房間裡互卡。這種寫法的好處是：你會覺得世界很立體，每個人都不是為了推劇情而存在。代價是：它不太照顧只想輕鬆追劇的觀眾，資訊量很大，關係線很密，還需要你願意跟著它的規則走。

演員的使用方式也挺到位。玄彬的角色如果只演「狠」會很無聊，但這部更像讓他演“算”，每一次冷靜的停頓、每一句看似替對方著想的話，都像在評估成本與槓桿；鄭雨盛則是用“壓迫感”在演檢察官，不是大喊大叫那種熱血，而是那種你知道他會一路追到你崩掉的壓力。兩個人一冷一硬，對戲時其實很像「談判桌上的刀子」，你會期待他們下一次碰面會怎麼互相拆招。

但它也不是沒有風險。第一個風險是節奏：它在鋪局時很自信，對某些人來說會覺得“慢”，尤其是你如果期待每集都有明確收網或反轉，它可能更像連續的棋局推進。第二個風險是角色數量與勢力太多，如果後面沒有把每個配角的功能（利益、恐懼、把柄）寫清楚，就會變成「很會營造氛圍但難以共情」。第三個風險是年代劇的老問題：若只把 70 年代當成美術與服裝的背景，而沒有讓“時代的制度”真正壓在角色身上，後段就容易變成一般黑幫政治劇，少了刺痛感。

整體來說，我會把《韓國製造》看成「重口味的政治犯罪大餐」：它的可看性不靠甜、不靠搞笑、不靠小情小愛，而靠權力、恐懼與利益的互鎖。如果你喜歡《南山的部長們》《萬惡新世界》那種“誰都不乾淨、但每個人都有理由”的冷冽感，這部很對；如果你想要的是快節奏連環反轉、每集都要爽收割，它可能需要你多給它幾集耐心，等它把網收緊那一下才會真正好看。